【科讯】虾米：独立音乐孵化器

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今年夏天，独立音乐圈最受欢迎的巡演是程三角和李志。 中文曲奖最优秀新人程璧于5月20日刚在广州中央车站完成全国剧场巡回演出，中国独立音乐领袖李志在深圳体育馆的首次巡回演出，从音乐水平、舞台效果、票房规模来看，也稳定成为一线主流

虾音乐家是他们俩的共同身份。 李志年以数字形式发行了自己的第六张录音师专辑《f》，烧毁了自己的实体唱片，起诉了以虾为首的许多非法采用他作品的音乐平台。 年，李志成为虾音乐家，在虾米首次披露了第七张专辑《1701》。 这张专辑在虾米的试听量已经接近数千万。 程璧和海老米的相处更融洽:在海老米音乐人的平台上发表作品备受关注，年独立发表第一张专辑后，被选为光寻计划，在海老米的资助下新专辑《我和你虚度了时光》

如果李志经历了与音乐网站的对立、对话、和解的过程，那一过程直接享受了熟悉和第一次看到的网络音乐o2o模式:在线唱歌，宣传，时机成熟后，演出布线。

为音乐提供平台。

虾里还有很多有趣的音乐家。 比如，这个网络工程师在2002年看完周杰伦的演唱会后，自学开始弹钢琴，之后陆续进入他的《夜晚钢琴曲》系列，受到网友的欢迎，引起冯小刚的观察，被收录为《非诚勿扰2》的音乐。 例如，虽然口碑很低，但在虾的平台上非常引人注目，包括把纯音乐像电影场景一样丰富地写下来的鲸鱼马戏团、用模糊的音律和游走节奏刷新公众音乐认识的蓬麦郎。 在虾米上发表作品的，不仅是以前流传下来的唱片企业“没有入行资格”的音乐家，还有在获得金曲奖最佳新人之前在虾米上试听量位居前列的李荣浩，以及为华晨宇林宸嘉制作了很多曲子的音乐家。

这些音乐人既有出名的，也有还积累在这里的。 但是他们用虾米收获了很多听众，而且他们的音乐听起来很有个人气质，很有优势。 这让我想起了上世纪风靡英伦的《海盗广播》以前在am广播中播放的古老抒情曲，有点不安的音乐家在公海设置了半径很大的fm广播。 这些电台播放的新刺激的音乐迅速吸引了很多年轻人，但迄今为止被唱片企业拒绝的新锐乐队以更多的粉丝作为谈判的筹码，获得了录音和巡演合同。 无论是广播时代还是网络时代，优秀的小文案总是在迅速发展的过程中成长，音乐的新陈代谢周期永远不会停止。 但是，后者有效率更高的区别。

大数据选拔场

你可以把虾音乐家理解为互联网的选曲平台.。 在实体唱片时代，挖掘明星必须用制片人的观点和评价使用他们的专业能力来预测歌手的销量。 电视选秀时代，这个决定权逐渐交给观众:粉丝们的热情不一定能决定节目的前进方向，但选手们能否得到节目结束后唱片企业的优厚合同而浪费唾液的粉丝，是为音乐支付的粉丝。 对于很多原创音乐平台，也可以理解为时空大、进度不那么紧凑，但数据更正确的试镜新人们相继登场，展示各自的神通，顾客们纷纷点击、评论、评论。

光集是客户对虾音乐家的选拔，寻找光计划的13张唱片是对优胜者们的奖励，他们从“小音乐大师”跳槽到“乐坛潜力新星”的重要推动力从以前开始就是唱片企业累了，没有时间运营新人的现在

反刍音乐

虾说自己不是唱片公司，自己是平台。 寻找光明的计划即使是以前传来数千万张制作价格的唱片企业也不能说是小制作，但虾米要求的只是专辑的独家网络传播权。 火了程墙，庞麦郎等，负责他们的巡演和经纪的另一个人。 出来也不要，虾图是什么？ 笔格？ 心情？ 还是大国际象棋？ 我不知道。

但是，我知道这对原创音乐家非常有用。 中国有很多优秀的原创音乐家，无法支付制作费，因此不得不在半成品粗糙的状态下在公共视野中展出作品，导致了长时间的地下化、小众化。 对这种资源的支持不仅可以保持他们创作的动力，还可以促进艺术发展。 有多少歌手由于预算紧张、设备简陋而被迫选择民谣式的简单弹唱，选择了low-fi式的独立姿势呢？ 如果有足够的资源，他们就会无视一切追求音乐表现的多与深，追求艺术创作的细腻与精致。 李志就是这样。 程璧先生也是。 但是李志自己攒了很长时间，程墙有帮助。

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