【科讯】为什么三体需要拍成电影?

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在1989年春夏之交，当时《科幻世界》杂志社社长杨潇乘坐1991年第一次在中国召开世界科幻大会8天的火车，脚肿来到海牙会场，感动国际科幻协会很多评委时，他可能永远无法想象。 11年后，《科幻世界》发行量为40万册，为世界最多。 他26年后，有一个叫刘慈欣的人，很难想象通过《三体》的科幻小说，代表亚洲人站在世界之巅，使中国科幻真正走向世界。

刘慈欣监制的“三体”电影概念海报

但是，获得雨果奖只是意味着刘先生在世界舞台上的成功，并不意味着中国科幻已经站在世界科幻的最前线。 可以说《三体》开辟了一个新的时代，刘先生期待着彻底改变中国科幻的贫瘠现状，也许是不现实的。 我们希望中国科幻从小众文学走向大众化，泛科幻成为中国文化向全世界宣传的先驱。 你可以先从把“三体”拍成电影开始。

独树成林，中国科幻荒芜需要启蒙

头上的儿童文学定位不能进入主流文学，与科学渊源颇深，因此中国的科幻文学作为一种小的大众文学，一直在夹缝中艰难成长，作者少，产业规模小，网民不稳定，市场有限等严峻问题

我们的科幻文学还不发达，美国一年出版1000多本新小说，中国不到100本。 从出版行业来看，从2001年到2001年，《科幻海洋》、《梦者》、《科幻世界画刊》？ “文件”、“幻想”、“世界科幻博览会”、“幻想纵横”、“飞”？ 幻想世界》等10本以上的科幻杂志相继停刊，但来自外部的推测大多是销售额不好和资金不足引起的。 即使是被追捧为中国科幻文学阵地旗帜的《科幻世界》杂志，也已经不是以前的风景了。 中国科幻基础薄弱，而美国以科幻文学为中心，电影、动漫、音乐、游戏等科幻二次文化也非常繁荣。 在中国，刘慈欣、王晋康、韩松等只在科幻文学圈获得知名度，而且他们还不是职业作家，只是以创作为爱好从事。 对刘慈欣本人来说，这也是他刚与阿西莫夫、克拉克、海线等知名科幻作家站在同一水平，可以被冠以科幻名号，但“三体”与世界上最好的科幻经典相比，多少有些差距。

曾经拥有世界最大发行量的科幻杂志《科幻世界》

从科幻电影产业来看，从1995年到17年，中国大陆生产的科幻电影只有8部，美国同期有287部多部。 可以说中国的科幻小说很瘦，不能谈论市场，也不能谈论产业。

这种状况有望通过“三体”的刺激得到改善。 刘慈欣说“三体”获奖的意义是让世界、美国科幻界、世界科幻界知道中国也在创作科幻文学，至少让美国网民开心。 《三体》已经成为全球影响巨大的科幻大ip，从市场和产业的角度来看，围绕这个ip的电影、动漫、音乐、游戏等二次文化产品的开发，构筑了中国科幻市场化、商业化的模板，越来越多的资金、资金

其实无论是电影圈还是科幻圈的人，都意识到了这个机会。 今年以来，在《三体》之后不久发表拍摄的科幻电影包括刘慈欣的《超新星纪元》、《流浪地球》、《微纪元》、《乡村教师》、张艺谋的《长城》、周星驰的《人鱼公主》等。 发掘刘慈欣的《科幻世界》主编姚建军说，现在电影圈购买科幻小说的欲望在科幻圈燃烧，长篇中篇短篇的电影改编权热卖，电影企业签约科幻作家的情况也很多。 很多人尖叫:中国科幻电影元年来了。

雨果奖被加持，中国文化出海做梦

如果电影成为巨大文化费用的对象，不仅会成为文化市场的竞争问题，也会成为文化价值观的问题。 《三体》作为中国科幻文学的顶级代表，既然得到雨果奖的肯定，当然也期待着向全世界宣传中国文化。 电影除了小说本身以外，还是最重要的方法。

电影作为人文、社会、历史、宗教等多个重要行业，集强大的视听功能于一体，作为利用最形象、直接语言和人的信息表达交流的媒体形式，其可能的影响非常大，可以说是无与伦比的。

但是，中国文化是以电影为载体的全球宣传，效果不好。 因为持续扮演着无法忍受种族歧视、充满华丽暴露、软弱、屈辱感的妓女和奴隶的形象，从愤怒离开好莱坞的中国女演员黄柳霜，到配合李小龙大红大紫后，好莱坞的中国人会的定位，成龙、李连杰吗？

李小龙

年中国电影国际影响较大的全球调查数据报告显示，53.45%的外国观众只看过1~5部中国电影，26.32%的外国观众没看过中国电影。 文化猎奇依然是外国观众看中国电影的需要。 我国已经是世界第二大经济大国，在世界经济行业获得经济奇迹，在世界文化市场文化贫瘠吗？

一位业界人士指出，与其期待海外观众的忍耐力通过电影《孔子》读取与中国人不同的内容，不如对没有强烈魅力和文化障碍的文案嫁接适当的价值观。 对此，具有卓越的奇观叙事和虚构性的抽象背景，没有文化理解障碍，消除了特定历史和政治影像禁忌的科幻故事注定会成为这种具有通用性的世界电影语言的主要选择。 这是世界观众都能理解的电影语言，遵循最抽象的影像故事法则，所以一定也是最完美的文化嫁接载体。 《阿凡达》的故事被广泛接受，在于其虚构性。 潘多拉之星的故事凭空捏造，但没有厌恶感。 这是去历史化和本土化的故事框架，一定以世界观众为目标，其价值观是抽象的自由和反抗精神。 这是任何民族、任何地区的人都想接受的意思形态。

从这个意义上来说，科幻电影的意思不是它显示的荒谬幻想，而是电影大工业时代的软件，但有杀伤力的文化产品。 如果“三体”小说开始让世界科幻圈重视中国科幻，那么“三体”电影应该让世界重视中国电影，为中国电影中包含的中国文化而喜欢。

科幻大众化后，将是差影游联动的一步

中国科幻从小众文学向大众化推进，使科幻成为中国文化向全世界宣传的先驱，这一巨大期待取决于得到“三体”全面授权的游族互联网。 游族现在在电影和游戏两个主线上展开全球化布局。 这两个产业行业对科幻文学是巨大的，电影不动就有数亿数十亿元的票房规模，游戏不动就有数亿客人的玩家，数千万元的月流水，被游族独自的电影旅行联动模式驱动，被称为“三体”的高质量ip更大。

观光旅游联动阵

以ip为中心的跨境融合已经成为网络产业的趋势，但SF、魔幻是游族大ip战术中着力打造的ip门类。 我理解电影是针对游戏，让观众站在注意者的立场上阅览故事。 游戏允许玩家在电脑构建的二维世界中参加故事，加深故事的理解。 游戏和电影互相辉映，使故事具有双向传播的互动性，符合现代人获取新闻的习性。 《三体》本身的极高艺术价值和数百万粉丝的强烈号召力，通过电影巡回演出带来更强的扩大和提高。

如果有影游联动，“三体”会怎么样？ 围绕“三体”这一世界级ip游戏、动画、网剧等文化创意产品的开发，游族利用优质ip产品(如漫画、电影、游戏、周边)之间的协同效应扩大ip量，继承ip的文化价值和含金量

你会发现游族拍《三体》电影是充满诚意的。 据游族电影业称，从导演拿到项目到电影拍摄准备了4年以上，整个剧本变更了近20稿，前后参与剧本创作的人超过了50人。 现在，600多名好莱坞专业团队正在进行后期制作。 游族希望改变现在中国科幻电影的不自然现状，希望在工业化要求下完成“三体”，把中国科幻电影的制作提高到足以对抗好莱坞的国际顶级水平，填补中国科幻电影的空白。

刘慈欣说:“中国的科幻电影既不缺钱也不缺技术。 科幻的感情，换言之对科幻的认识不足”。 游族创始人林奇本人是科幻迷，对《钢铁侠》、《星际争霸》、《复仇者联盟》等科幻电影很感兴趣，拍了《三体》，他说他想做被历史记住的事情。

那就让游族好好做“三体”吧。 期待这部电影能载入历史吧。

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